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3 FEBBRAIO 08 - L’avarizia è uno dei sette vizi o peccati capitali, tanto che Dante nel VII canto della Divina Commedia vede gli avari condannati per l’eternità a spingere con il petto pesanti sfere ed a scontrarsi con quelle spinte invece dai prodighi in direzione opposta, coloro che hanno sperperato in vita tutte le loro ricchezze. Una pena di contrappasso che colpisce dunque i due atteggiamenti estremi legati al denaro con un macigno che grava sulle loro coscienze. Al Teatro Pezzani lo scorso week-end l’avarizia ha assunto ben altri toni morali ed a salvarla dalla dannazione eterna ci ha pensato la commedia francese. L’Avaro, scritto da Molière nel 1667, rivisitazione della plautina Aulularia, è un vecchio burbero e talmente legato al denaro da sottomettergli sentimenti ed affetti, è un usuraio disposto a tutto pur di arricchirsi, a cui il destino ha donato però due figli spendaccioni e quel che è peggio innamorati. Arpagone, ironico ruolo che fu dello stesso drammaturgo e capocomico, è stato interpretato da un espressivo e spontaneo Carlo Croccolo, decano dello spettacolo italiano, accompagnato sul palco da un’impertinente Frosina - Cristina Caldani e da una compagnia di giovani attori. Il conflitto scenico tra poveri e ricchi, giovani ed anziani, spendaccioni e tirchi ruota per lo più intorno all’amore, o meglio alla sua monetizzazione: la dote. Equivoci, sotterfugi, confessioni e rivelazioni ingarbugliano i fili della vicenda, che come le corde annodate da un abile prestigiatore, si scioglieranno in un pacificato doppio matrimonio. Il risultato non è però all’altezza dell’ironia e della sottigliezza molieriana: la recitazione è affettata e con tempi comici in balia dei sospiri e delle risatine, la scelta meta-teatrale di rompere la quarta parete e interpellare il pubblico non è funzionale né originale ed il testo ha subito una trivializzazione che, lontana dalla ricerca o dall’aggancio con l’oggi, introduce nella vicenda spermatozoi, parolacce e giochi di parole difficili da apprezzare (pane-pene, buona-bbona). Certo Croccolo sa coinvolgere il pubblico e creare con la sala una serena empatia, ma scomodare Molière per poi lasciarlo abbandonato su un finto muretto dipinto di rosa è quanto meno un peccato, non capitale